Cumbres borrascosas

Cumbres borrascosas: Sin amor ni conflicto

· Crítica de Cumbres borrascosas | Estreno 13 de febrero de 2026.
· Se obvia la narración retrospectiva de Nelly Dean al Sr. Lockwood sobre las familias Earnshaw y Linton del original.

Emeral Fennell le ha puesto comillas a la novela de Emily Brontë y, con ese sencillo acto, da rienda suelta a una interpretación grotesca y malsana de un relato decimonónico que en su romanticismo gótico -y en su apariencia burda y grotesca- albergaba un agudo retrato social de la sociedad victoriana. La novela se publica en 1847, un año antes de la muerte de la autora a los 30 años, víctima de la tuberculosis.

Fennell prostituye el relato de Brontë para llevarlo a su turbio terreno, con un ridículo tono publicitario y unas grotescas interpretaciones que, al ser tan planas, impiden cualquier empatía por parte de un espectador medianamente inteligente. Si quería parecerse a Lanthimos, lo consigue, con una depravación de frenopático en happy hour.

Lo que cuenta obvia la narración retrospectiva de Nelly Dean al Sr. Lockwood sobre las familias Earnshaw y Linton del original. Fennell se pone en su lugar y dispone cronológicamente la historia, eliminando buena parte de su contenido, especialmente la historia de los hijos que no repiten los vicios de sus padres y abuelos.

Fennell le enmienda la plana a Brontë y dice que en la novela hay sexo a tutiplén, que ella la leyó cuando era adolescente y ahora le va a meter hormonas y la va a contar sin remilgos. Así que Cumbres borrascosas se convierte en Llanuras follastrosas. Con torpeza cansina y recurrente convierte los 136 minutos de metraje en un tostón. No hay conflicto, no hay viaje de personajes. No hay amor por ninguna parte. No hay personas debajo de unos personajes-percha a los que pones a jugar a un agotador ajedrez sexual con musiquita y planos de anuncio rancio.

El estúpido feminismo de Fennell lleva al personaje protagonista -y a la actriz que lo interpreta- a una cosificación tan brutal que da pena ese utilitarismo miserable. Algo similar le ocurre a un Heathcliff adulto, un cacho de carne con ojos, que simplemente aparece… y copula.

Con semejante engendro fílmico, se entiende que Margot Robbie (que se juega su dinero como productora) se entregue a una promoción de la película cutre hasta decir basta.

⇒ Todas las películas basadas en la obra de Emily Brontë