El muro negro

El muro negro: El muro de Berlín

· Crítica de El muro negro | Estreno 10 de julio de 2025 en Netflix.
· El mayor peligro de este tipo de películas es que se hagan demasiado teatrales y se basen en exceso en el diálogo, cosa que aquí no sucede.

Tim y Olivia, una pareja en crisis, se ven atrapados en su apartamento de Berlín por un hermético muro de ladrillos que bloquea todas las salidas. Aislados del mundo, buscan cómo escapar de su encierro abriéndose paso hacia las viviendas vecinas. A medida que avanzan, el ambiente se vuelve cada vez más opresivo y el misterio no deja de crecer.

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El muro negro es una de esas películas pequeñas que te van atrapando sin hacer grandes alardes ni rodearse de una espectacular parafernalia. Utiliza para ello el género de «personajes encerrados en un escenario único», que ha dado lugar a más de una obra a considerar, como El ángel exterminador (1962) o La habitación del pánico (2002). Y hay otras muchas películas y series que toman alguno de estos elementos del aislamiento con desigual fortuna, como Vivarium (2019) o la serie La cúpula (2013), basada en la novela de Stephen King.

Es este un thriller claustrofóbico con sus gotas de misterio y de ciencia ficción. Comienza con lo insólito adentrándose en la vida corriente y moliente de los protagonistas, dándose un aire a cualquier capítulo de The Twilight Zone, La dimensión desconocida de Rod Serling, o a Historias para no dormir, de nuestro Chicho Ibáñez Serrador. Luego la película se transforma en una suerte de escape room, donde el tema tecnológico tiene su importancia; y no sé por qué me recordó en algunos momentos a La aventura del Poseidón, supongo que por ese ir y venir de los personajes de escenario en escenario en un universo cerrado.

El mayor peligro de este tipo de películas es que se hagan demasiado teatrales y se basen en exceso en el diálogo, cosa que aquí no sucede. El filme se hace corto gracias a que los giros provocan que la acción se mantenga en constante movimiento. La tensión es ascendente, sabiendo dosificar el director y guionista alemán Philip Koch la información llamémosla tecnológica, aderezando el suspense con el desarrollo del conflicto de pareja de los dos protagonistas interpretados por Matthias Schweighöfer y Ruby O. Fee, que con un pasado herido se mantienen en constante asombro e incertidumbre.

El guion juega muy bien sus bazas, yendo a lo concreto sin alargar sin sentido la trama. Este tipo de historias tienden en ocasiones a ser demasiado metafóricas y se adentran en las consideraciones filosóficas que puede tener el asunto; pero Koch huye de ello, lo que busca es entretener y mantener una intriga sin detenerse demasiado en las explicaciones; aun así, logra cerrar satisfactoriamente la historia y no utilizar a sus personajes como simples marionetas.