El orfanato

El orfanato: Suspense de altos vuelos

Laura y su familia se trasladan al nor­te, al orfanato donde ella vivió, con la ilusión de convertirlo en residencia para niños discapacitados. La gran mansión y su entorno despiertan la imaginación de Simón, su hijo de siete años, que juega con un amigo invisible. Gradualmente sus inocentes juegos cobran un cariz inquietante. Una serie de acontecimientos obligarán a Laura a investigar el oscuro pasado de la casa que fue su hogar de niña y a solicitar la ayuda de un equipo de parapsicólogos.

Bayona (Barcelona, 1975), producido por el mexicano Guillermo del Toro (El laberinto del fauno), logra una gran película de suspense, en la que miedos infantiles y terrores adultos llevan al espectador a un mundo en el que es casi imposible distinguir qué es real y qué es producto de la imaginación de la protagonista.

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El guión del también novel Sergio G. Sán­chez no pretende ser original, se inspira, igual que Los otros y otras muchas películas (Suspense, La mujer de negro) en historias clásicas de fantasmas y de casas encantadas; lo que logra es airear el género, darle actualidad y añadir una nota personal. Sin estridencias, echa ma­no de diversos personajes de despensa del guionista y los coloca en el lugar ade­­cuado de la historia: una trabajadora social, la policía, un secreto, un psicólogo, una médium.

Los acontecimientos se suceden sin prisa pero con rapidez, de un momento de suspense a otro; alguno, como la sesión de la médium, impresionante. Belén Rue­­da se echa la historia a la espalda y da un recital interpretativo, circulando a sus anchas por la delgada línea que separa la locura de la cordura.

Sólo hay una nota discordante, que la mayoría aceptará de buen grado, y es el tono sentimental que adopta el final del relato cuando Laura se enfrenta a los fan­tasmas de su pasado, y que no cuadra con la sequedad del tono mantenido hasta ese momento.

La producción, la fotografía y el montaje de El orfanato son notables, y la película da en todo momento una sensación de brillantez y acabado poco usuales tratándose de una opera prima. La banda sonora, música y sonido, es adecuada aunque quizás demasiado insistente. Cabe señalar, finalmente, una personal -y adecuada- interpretación del cuento de Peter Pan, detalle que probablemente venga de Del Toro, cuyo “la­berinto” recordaba o releía la historia de Alicia en el País de las Maravillas.