Landa

Landa: Un actor clave en el cine español

· Crítica de Landa | Estreno 17 de abril de 2026.
· Los trabajos con directores como Berlanga, Bardem, Sáenz de Heredia, Garci, Cuerda, Camus, Martín Patino y Gutiérrez Aragón dieron a Landa un gran prestigio.

Después del excelente acercamiento en 2023 a Manolo Summers, Miguel Olid escribe y codirige con Gracia Querejeta un documental sobre Alfredo Landa que nos acerca a la trayectoria de un actor de sólida formación teatral en los 50, que trabajó a destajo en el cine en los años 60 y 70 en comedias que van desde la sublime Atraco a las tres (José María Forqué, 1962) y El verdugo (Luis García Berlanga, 1963) a cintas comerciales de escaso vuelo vertebradas sobre un personaje tipo que maridó con Landa de manera reiterada, dando lugar al cliché de de un subgénero, el Landismo.

En los años 80 Landa encarna personajes poderosos en dramas que le permiten desplegar sus extraordinarias dotes interpretativas: una voz y una dicción cautivadoras, un excelente dominio del gesto y la mirada, un manejo inteligente de su apariencia física cercana y empática, tremendamente fotogénica.

Los trabajos con directores como Berlanga, Bardem, Sáenz de Heredia, Garci, Cuerda, Camus, Martín Patino y Gutiérrez Aragón dieron a Landa un gran prestigio. Tras una década en la que el éxito de público de las películas convivió con críticas muy negativas por parte de un sector que, más allá de lo estrictamente cinematográfico, no veía con simpatía la vida personal y las opiniones del actor navarro que no rehuía la polémica y, cuando pasaba entrevistas televisivas, no salía a hacer amigos. Su carácter fuerte no rehuía la polémica.

Landa no cedió a la presión de un sector periodístico y profesional que le reprochaba las películas realizadas en el tardofranquismo y en la primera transición y se mantuvo firme en su posición: no tenía que avergonzarse de su trabajo, de películas que le permitían sostenerse, ni de su familia, ni de sus códigos de conducta.

Su biografía autorizada, escrita por un crítico teatral, se publicó en 2008 una vez que se había retirado. Fue polémica porque el actor no dudó en descalificar a algunos productores y actores con los que había trabajado. Ahora se reedita. Algunos de sus amigos más cercanos dudan de que hubiese revisado la versión final del manuscrito. Quizás lo mismo se podría haber dicho de otra manera…

De todo ello, da cuenta una película interesante y valiosa, aunque menos equilibrada en la escritura y la manera de disponer los testimonios que la dedicada a Summers. Sobran algunos minutos demasiado obvios que incluyen un didactismo cargante y algunos sermones bastante prescindibles. Falta un retrato más detallado de los excelentes trabajos del Landa de los años 80 en adelante. La ausencia de Garci es llamativa y significativa, teniendo en cuenta las muchas películas que hizo con el actor.

Sacristán y Landa siempre fueron buenos amigos y se tenían mutua admiración. Cuando Sacristán interviene, la película se sitúa en otra dimensión, en parte por la magnanimidad de quien, sin idealizar, quiere quedarse con lo positivo. Y de paso, normalizar una profesión que algunos tienden a mitificar.