The Brutalist

The Brutalist: Expresionismo alucinógeno

· Crítica de The Brutalist | Estreno 24 de enero de 2025.
· Corbet admira a Haneke, Von Trier y Assayas, directores con los que ha trabajado como actor: es algo que se nota y mucho en esta película.

1947. László Toth llega a Nueva York con 50 años. Es un arquitecto húngaro que estudió en Alemania. Sus trabajos anteriores a 1939 se enmarcan en los principios de la Bauhaus, donde se formó. Tras muchas penalidades durante la guerra, llega a Estados Unidos. Es judío.

- Anuncio -

Brady Corbet y Mona Fastvold (están casados) escriben la historia de Toth siguiendo sus pasos durante 30 años en una película muy ambiciosa que se estructura en una obertura, dos capítulos y un epílogo.

Rodada en VistaVisión (35 mm en horizontal) con la intención de que sea proyectada en pantalla ancha y plana, la película tiene una fotografía llamativa que, en teoría, busca la visión espacial de un arquitecto.

Las opciones de planificación, música, montaje y edición de sonido persiguen una atmósfera tóxica que exprese el interior del personaje protagonista, un hombre devastado que tiene enormes dificultades para convivir. Dicen muchos teóricos del lenguaje fílmico que el personaje crea el espacio… y parece que es lo que Corbet pretende: una película por decirlo así alucinógena en su expresionismo material y formal, con una administración de la información que oculta muchos asuntos hasta el epílogo.

Corbet admira a Haneke, Von Trier y Assayas, directores con los que ha trabajado como actor: es algo que se nota y mucho en The Brutalist. También en sus películas precedentes como director, La infancia de un líder (2015) y Vox Lux (2018).

Lo del epílogo es una chapuza verdaderamente llamativa, o bien una tabla de salvación cuando no sabía cómo cerrar. Es llamativa la digresión esteticista y pedante que supone el minutaje contemplativo dedicado a Carrara. Hay tramos logrados y una premisa interesante y poderosa, pero saltan a la vista unos severos defectos estructurales motivados por un desarrollo bastante falso de los personajes: el director divaga de lo lindo y recurre al culebrón efectista con demasiada frecuencia. Una película grandiosa, dicen… bueno, yo la veo más bien pretenciosamente grandota y aparatosa, algo muy frecuente en los tiempos que vivimos.