Tres anuncios en las afueras

Tres anuncios en las afueras: Declive efectista

· Tres anuncios en las afueras tiene algunas escenas muy logradas des­de la acertada planificación, el uso de localizaciones, los diálogos corrosivos y las creíbles interpretaciones.

En el pase de prensa y público de esta película en el Fes­tival de San Sebastián hubo un momento destacable. Lle­vábamos 20 minutos de metraje y la historia es­taba per­fectamente incoada. Frances McDormand, con su ha­bitual cara de enfado con el mundo, inicia una cam­pa­ña mediática contra la policía estatal para que in­ves­tigue con mayor intensidad y eficacia el asesinato de su hija. Para ello les exige que dejen a un lado su en­fermiza obsesión por perseguir negros y ganar dinero con la corrupción. Cuando ya ha insultado y golpeado a varios personajes, esta virulenta madre se encuentra por sorpresa con un sacerdote católico que ha venido a su ca­sa a hablar con un familiar. El monólogo de McDormand ridiculiza por completo al enmudecido cura con una sarta de clichés predecible y maniquea, algo que fue re­cibido por todo el público con una sonora carcajada y un aplauso cerrado.

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Creo que esta escena resume el principal error que co­mete McDonagh en esta película. Mientras que en Escondidos en Brujas y Siete psicópatas logró crear un uni­ver­so propio que sorprendía -a pesar de tener costuras de Tarantino, Guy Ritchie o los hermanos Coen-, en es­ta película da la sensación de querer subir un pel­da­ño más y acabar un par de escalones más abajo. Su des­ma­dre se exagera tanto que, aunque al final se in­ten­te fi­nalizar la historia como si fuese una moderna com­bi­nación de cine negro, western y música country, la pe­lícula es demasiado trivial.

McDonagh repite con la mayoría de los actores de su an­terior película, la ocurrente Siete psicópatas, porque se ve que confía en ellos de una manera especial. Es ver­dad que muy pocos pueden meterse en la piel de esas ca­ricaturas humanas sin perder la dignidad, y en este sen­tido Sam Rockwell y Woody Harrelson son unos maes­tros. Frances McDormand está sublime una vez más con un personaje extravagante y radical marcado por el pragmatismo y la incontinencia verbal.

La elección de Carter Burwell, el compositor habitual de los Coen, parecía una decisión acertada, pero la mú­sica no llega a marcar tanto el estilo de la película co­mo en Siete psicópatas. Al contrario sucede en la dirección de fotografía, Ben Davis (Stardust, El exótico Ho­tel Marigold, Doctor Strange) realiza un trabajo muy per­sonal con el uso de colores cálidos y terrosos que fa­vorecen la tensión solitaria de carreteras eternas a nin­guna parte y esos pueblos norteamericanos abandona­dos con habitantes armados hasta los dientes.

Tres anuncios en las afueras tiene algunas escenas muy logradas des­de la acertada planificación, el uso de localizaciones, los diálogos corrosivos y las creíbles interpretaciones. Es una película muy pensada para gustar y no resulta extraño que haya encandilado en los Festivales de Venecia (me­jor guion), Toronto (mejor película) y San Sebastián (Pre­mio del Público). No hay duda de que en los Oscar se­rá una de las principales candidatas, pero creo que McDonagh ha podido iniciar un camino equivocado. Sin du­da, la taquilla le tratará mejor con esta nueva orienta­ción, pero me temo que el paso del tiempo hará que su ci­ne pierda prestigio y autoridad.