Turno de noche

Turno de noche: Comedia negra

· Crítica de Turno de noche | Estreno 22 de abril de 2026.
· Film que deriva hacia la comedia negra, salpicado de momentos de terror y de giros que oscilan entre lo ingenioso y lo abiertamente extravagante.

Turno de noche arranca en picado; con la caída del Skylab (1979), aquel episodio real que convirtió el cielo en una amenaza improbable. No es un capricho: de ese gesto inicial se desprende una cierta poética del desastre que la película, a su manera, no dejará de explorar.

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El hallazgo en Australia de un hongo de efectos fulminantes —capaz de provocar muertes violentas y casi grotescas— introduce un elemento de terror biológico que pronto es encapsulado, literalmente, en frío. La amenaza queda así suspendida en el tiempo, como si el relato decidiera aplazar su propia pesadilla… hasta que, décadas después, el descuido humano —siempre el mismo motor narrativo— la devuelve al primer plano. En ese escenario aparecen Teacake y Naomi, dos marginados, empleados nocturnos en un almacén anodino que esconde más de lo que aparenta. Hay en ellos algo de héroes a la fuerza; cumplirán su parte con una mezcla de torpeza y determinación.

Basada en una novela de David Koepp —nombre inevitablemente asociado a Jurassic Park—, la película rehúye la solemnidad que cabría esperar de su premisa. Opta, en cambio, por una deriva hacia la comedia negra, salpicada de momentos de terror y de giros que oscilan entre lo ingenioso y lo abiertamente extravagante. Esa falta de contención es, simultáneamente, su mayor atractivo y su límite más evidente. Jonny Campbell dirige con pulso firme, consciente de que el equilibrio entre el horror y el humor es siempre precario. Su experiencia en títulos como Westworld o Drácula se deja sentir en una puesta en escena eficaz, que no aspira tanto a la trascendencia como a la complicidad del espectador. El reparto contribuye decisivamente a sostener ese tono híbrido. Liam Neeson y Lesley Manville aportan la gravedad necesaria, mientras que Joe Keery —reconocible por Stranger Things— y Georgina Campbell—vista en Black Mirror— encarnan con soltura esa juventud algo desorientada que el cine contemporáneo parece observar con una mezcla de ironía y ternura.

Queda, no obstante, una sensación persistente: la de una obra que podría haber sido otra cosa. Más ambiciosa, más incisiva, quizá más perdurable. Pero también es cierto que Turno de noche no parece interesada en esa deriva. Prefiere moverse en un territorio menor, sí, pero consciente, donde el entretenimiento —negro, irregular, por momentos desbordado— se convierte en su verdadera razón de ser.