Mr. Scorsese

Mr. Scorsese: Re-conocimiento

Martin Scorsese es, junto a Ingmar Bergman o Woody Allen, parte de esa estirpe de cineastas consagrados a sus respectivas obras fílmicas, a la promoción permanente de una imagen personal que es marca de prestigio.

Scorsese siempre está en el candelero. Ahora con más motivo, llegado para él el ineludible periodo conclusivo de su legado. Sea con sus propios filmes, produciendo películas ajenas, recibiendo premios y homenajes, reconfigurando sus propias categorías cinéfilas, invirtiendo en la potencia didáctica e institucional del cine o, como en este caso, siendo reconocido y dimensionado en estudios retrospectivos de su trayectoria.

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Dicho caleidoscopio de miradas sobre el neoyorquino, es ahora jalonado con el estreno de Mr. Scorsese (Rebecca Miller, 2025), serie documental producida por Apple TV, con visos de devenir referencial, ya que no definitiva. Está vertebrada en cinco capítulos (Forastero en una ciudad desconocida, Todas esas filmaciones son malsanas, Santo y pecador, Cine total y Director del método) en que, evitando dicotomías, son establecidas correspondencias de apariencia irrebatible entre la vida del hombre y la obra del artista.

El conocimiento personal del retratado y la solvente dirección de Rebecca Miller (hija del dramaturgo Arthur Miller y esposa de Daniel Day-Lewis, además de esporádica realizadora y actriz), dotan a la serie de aura prestigiosa, a su vez reforzada por un ingente trabajo técnico y documental. Aunque, en el fondo, todo entraña esa gestión scorsesiana de la imagen personal, del (autor)retrato.

Un detalle tan relevante como revelador, a este respecto. Rebecca Miller figura en los títulos de crédito como responsable de este retrato fílmico. No obstante, toda la potencia narrativa de la serie está basada en el cine de Scorsese y en un relato oral, pautado o dirigido por el propio cineasta como voz principal y, a veces, solista. Porque Scorsese juega en campo propio, como y cuando quiere, justo siendo aquí el autor-retratista.

No obstante, el relato oral también es coral, constituido por familiares y amigos, colegas y colaboradores (algunos ya fallecidos), sean éstos gentes del cine o de la música rock. Desde filmaciones de sus padres (en particular, de su desenvuelta madre) o un sacerdote preceptor de juventud, pasando por sus hijas, Isabella Rossellini (tercera de sus cinco esposas), cineastas de su generación (Brian De Palma, Paul Schrader, Steven Spielberg…), productores (Irwin Winkler), actores (Robert De Niro, Leonardo Di Caprio, el citado Day-Lewis), la montadora Thelma Schoonmaker, músicos (Robbie Robertson y Mick Jagger), más el paisaje musical desplegado por The Band o The Rolling Stones, etc.

Todos complementan las palabras de Scorsese matizando luces y oscuridades, ambiciones, logros y zozobras. Pero también apuntalando un crudo relato socio-histórico, sobre todo, del contexto social norteamericano de la segunda mitad del siglo XX y del corriente XXI, conformador de las inquietudes y temáticas scorsesianas.

Es vasto el espectro humano y artístico: asma infantil, violencia estructural vinculada a la mafia italoamericana, fugaz aspiración sacerdotal, dificultades para encajar en el ambiente y la industria de Hollywood, devaneos lisérgicos que pudieron costarle la vida, iracunda inestabilidad emocional, amistades como salvavidas vital, John Cassavetes como mentor, eficacia de la improvisación y la libertad creativa como recursos cinematográficos, penetración psicológica, oficio narrativo, regeneración temática, innovadores hallazgos formales del montaje fílmico, anhelantes reflexiones sobre la condición humana, pesimismo radical (matizado desde hace años), crítica de las convenciones sociales, el perdedor como predilecta materia dramática…

¿Qué decir, de hecho, de imprescindibles como Taxi Driver (1976), Toro salvaje (1980), Uno de los nuestros (1990), La edad de la inocencia (1993), Infiltrados (2006), Silencio (2016), El irlandés (2019) o Los asesinos de la luna (2023)? ¿Cómo no apreciar a Scorsese, apreciando el cine de Scorsese…?