Ciudad de Dios: La lucha no para estrena su segunda temporada en HBO Max este domingo 8 de noviembre. La serie brasileña, producida por O2 Filmes, vuelve con seis episodios que continúan la historia del barrio retratado en la película de 2002. Fernando Meirelles participa en la producción de esta nueva etapa televisiva.
El regreso permite recuperar una de las películas que marcaron la proyección internacional del cine brasileño. Dirigida por Meirelles y Kátia Lund a partir de la novela de Paulo Lins, Ciudad de Dios encontró en el deseo de Buscapé de convertirse en fotógrafo un punto de vista desde el que observar la violencia y la dificultad de escapar de ella.
Los nuevos capítulos sitúan a la comunidad en medio de otra disputa por el control del territorio. La concejala Berenice, interpretada por Roberta Rodrigues, se enfrenta a la corrupción y al avance de las milicias. Jerusa, la abogada a la que da vida Andréia Horta, busca ajustar cuentas con quienes destruyeron a su familia.
La sinopsis también reserva un espacio a Leka, interpretada por Luellem de Castro, que recurre a la música funk y a los bailes para reunir a los vecinos. La lucha por el barrio se plantea así desde varios frentes: el poder criminal, las instituciones y la capacidad de la comunidad para organizarse.
El regreso de Cenoura y el vínculo con la película
Una de las novedades del reparto es la vuelta de Matheus Nachtergaele como Cenoura, personaje que ya interpretó en el largometraje original y que ahora regresa al barrio después de salir de prisión. También continúa Alexandre Rodrigues, junto a intérpretes como Sabrina Rosa y Andréia Horta.
La temporada se ha rodado en Río de Janeiro y São Paulo. Aly Muritiba encabeza la dirección, en un equipo que incluye a Bruno Costa y Thatiane Almeida. Los guiones están liderados por Maíra Oliveira y Paulo Lins. El primer episodio se presentó el 9 de octubre en el Festival de Cine de Río, antes de su llegada a HBO Max.
La llegada de nuevos episodios invita a volver a la película. En la crítica de Ciudad de Dios publicada en FilaSiete se destacaba su «clamorosa autenticidad», vinculada al trabajo de los actores no profesionales, así como la fuerza de la fotografía de César Charlone y del montaje de Daniel Rezende.
Aquel texto se detenía también en la mirada de Buscapé: un joven que intenta mantenerse fuera del crimen y encuentra en la fotografía una posible salida. Recuperar esa perspectiva ayuda a recordar que, detrás de las disputas por el territorio, había vidas concretas y una pregunta sobre las oportunidades de elegir otro camino.
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