La colcha y la madre

La colcha y la madre: Vínculos

· El relato de La colcha y la madre está muy bien construido por Marina Parés, y la puesta en escena se imbrica en la es­tética que se configura en esta historia de soledades.

David Pérez Sañudo regresó al cortometraje después de su arrolladora ópera prima en largo, Ane (2020). El di­rector bilbaíno lleva más de una década aportando excelentes piezas a este género autónomo, con cortos tan des­tacados como Aprieta, pero raramente ahoga (2017) o Un coche cualquiera (2018).

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En La colcha y la madre (2021) muestra la esquiva re­la­ción entre una madre y su hija, un vínculo debilitado por egoísmos personales y por un ritmo de vida que im­pi­de a la hija –Susana Abaitua– detenerse en algo tan esen­cial como es escuchar a su progenitora –Nieve de Me­dina-. El relato está muy bien construido por Marina Parés, que también escribió el guion de Ane junto al propio David, y la puesta en escena se imbrica en la estética que se configura en esta historia de soledades.

La fotografía de Kenneth Oribe fija instantes cotidianos en los que la ventana sirve de metáfora de la en­trega sentimental de dos mujeres que viven cercadas por la soledad: una compartida y la otra, sobrevenida y que, por fin, abren sus corazones. Es muy interesante tam­bién el fuera de campo en uno de los momentos cru­cia­les de la cinta -el motivo de la visita de la madre-.

Pérez Sañudo filma el paso del tiempo a través de esa zona sombría que acompaña nuestra existencia, la muer­te, que impregna cada rincón de la casa. La altura in­terpretativa de Susana Abaitua, que continúa creciendo como actriz, y una inmensa, como de costumbre, Nieve de Medina enriquecen la representación del encuentro entre dos personas que finalmente se escuchan.