Closer

Closer: Cansina autocomplacencia

Closer | Mike Nichols (Berlín, 1931), veterano director de películas famosas como El graduado, A propósito de Henry o Primary colors, dirige y produce Closer, adaptación de una pieza teatral de Patrick Marber, prolífico guionista de televisión. La historia se centra en dos personajes, el periodista Dan y el dermatólogo Larry, y sus respectivas novias, la joven Alice y la fotógrafa divorciada Anna. El conflicto está en que Dan se enamora de Anna, y a Larry le atrae Alice. El problema es que no se trata de adolescentes, sino de hombres y mujeres hechos y derechos. Al final, el lío de relaciones es tal que casi todos se quedan destrozados.

Esta película es como el Bolero de Ravel: un tema al que se da vueltas y vueltas hasta aburrir. La diferencia es que el Bolero de Ravel es bueno y tiene su gracia. Closer quiere ser un reflejo inquietantemente brutal de la disolución afectiva que viven muchas personas, aparantemente maduras por edad y status profesional. La incapacidad de los personajes para mantener relaciones y el protagonismo obsesivamente enfermizo del sexo en sus vidas está contado de manera salvaje, con una insistencia tediosa y pueril en diálogos llenos de insoportables procacidades, con una larga secuencia en un antro exhibicionista.

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Ciertamente los actores son solventes, con una Natalie Portman sorprendente en su agresividad sensual. Pero Julia Roberts, Jude Law y Clive Owen están simplemente correctos. La película es fundamentalmente de intérpretes (Owen y Portman han ganado sendos Globos de Oro), y la fuerza está en los diálogos; unos diálogos repugnantes atravesados de un plomizo nihilismo y de una insultante procacidad. La cansina autocomplacencia de esta película elimina casi por completo la credibilidad de un pretendido carácter terapéutico.

Closer

EE.UU./Reino Unido, 2004